Kulis.az Samirə Əşrəfin tərcüməsində Andrey Tarkovskinin “Ayna” filmi haqqında məqaləsindən bir hissəni təqdim edir.

“Tarkovski xəyali məkanlarda bir lunatik əminliyi ilə hərəkət edərək heç nə izah etməz. Xəyallarını rabitə vasitələrinin ən çətini, həm də ən arzulanan formasıyla görüntüyə çevirə bilən müşahidəçidir. Mən bütün həyatım boyu onun böyük bir təbiiliklə dolaşdığı, girib çıxdığı qapıları yumruqlayıb dayandım. Lakin bu qapılardan içəri süzülməyi bir neçə dəfə bacara bildim...”

İnqmar Berqman

“Ayna” filmi üçün əlimizdə 400 metr yəni on üç dəqiqəlik lent qalanda ortalıqda film deyilən bir şey yox idi. Hazırlanıb çəkilən kadrlar ancaq hekayəni nəql edənin uşaqlıq xatirələri idi. Bu xatirələr də filmdə heç bir bütünlük yaratmırdı. Belə olan halda biz əhvalatı danışanın görüntüsünün də filmdə yer almasını təmin etdik. Bundan sonra film bütöv qurluşa malik oldu. Belə fikir isə əvvəlcədən ssenaridə yox idi.

Filmdəki əhvalatları nəql edənin anası rolunu ifa edən aktrisa Marqarita Terexovanın işindən çox məmnunduq. Lakin əvvəlcədən də hiss etdiyimiz kimi bu obraz Terexovanın fövqəladə istedadını yaxşı əks etdirmirdi. Nəhayət ssenariyə yeni obrazlar əlavə etməyə başladıq. Ancaq bundan sonra uydurmada nəql edənin keçmişinə aid epizodları indiki zamanla iç-içə keçirtməyə nail olduq.

“Ayna” filminin əslində necə yarandığını izah etməkdə əsas məqsədim ssenarinin mənim üçün necə həssas, hər zaman dəyişdirilə biləcək bir quruluşa malik olduğunu və filmin ancaq bütün işlər tamamilə sona çatdıqdan sonra ortalığa çıxdığını göstərməkdən ibarət idi.

Filmdə qəhrəmanın ata, anasının yaşadığı, doğulduğu, uşaqlığını keçirdiyi köhnə ev mövzusu var. Filmdəki ev mənim uşaqlıq illərimin keçdiyi evin üzərində yenidən inşa olunmuş evdir. Biz çəkiliş heyəti ilə kəndimizə gedəndə ilk işim bu evə baxmaq oldu. Zamanın çarxları altında qalaraq yıxılan həmin evin ailə albomumuzda olan şəkillərinə baxaraq qırx ildən sonra onu köhnə təməllər üzərində yenidən inşa etdirdik. Gəncliyini o yerdə, o evdə keçirən anamı ora gətirdiyimiz zaman onun verdiyi reaksiya məni dərindən mütəəsir etdi. Anam həmin an keçmişinə qayıtdı. O zaman doğru yolda olduğumu başa düşdüm. Ev anamda bizim filmdə ifadə etmək istədiyimiz duyğuları oyandırmışdı...

... Evin qarşısında tarla var idi. O zamanlar evimizlə qonşu kənd yolu arasında qarabaşaq tarlası olduğunu xatırlayırdım. Qarabaşaqlar ağ rəngli çiçək açanda tarla çox gözəl görsənirdi. Tarlanı sanki qarla bürünmüş göstərən ağ rəng xatirələrimdə, uşaqlıq illərimin ən qabarıq, ən əsas təəsurratı kimi qalmışdı. Ancaq biz çəkiliş üçün tarlaya getdiyimiz zaman orada bircə buğda dənəsi də tapılmadı. Kolxoz kəndliləri artıq neçə illərdi ki orada buğda və yulaf əkdiklərini dedilər. Orada bizim üçün qarabaşaq əkmələrini istədiyimiz zaman onlar israrla həmin torpaqda qarabaşağın yetişməyəcəyini, torpağın artıq bu əkin üçün uyğun olmadığını bildirdilər. Lakin biz yenə də bütün təhlükələri nəzərə alaraq bir az torpaq kirəyə etdik. Və oraya qarabaşaq əkdirdik. Kəndlilərin təəccüb dolu baxışları altında qarabaşaqlar yetişib boy atmağa başladılar.

Müvəfəqiyyətimizi yaxşılığa yozduq. Bütün bunlar həm də xatirələrimizin özəlliyini, zamanın örtüyü altından çıxa bilmək gücünə malik olduğunu göstərirdi. Filmin də əsas məqsədi məhz bundan ibarət idi. Qarabaşaqalar çiçək açmasaydı, filmin taleyinin necə olacağını bilmirəm. O zaman onların çiçəklənməsi mənim üçün çox vacib idi.

“Ayna” filmi üzərində işləməyə başlayanda düşüncələrimdə istər istəməz bu fikir ilişib qaldı: İnsanın ciddi şəkildə özünü həsr etdiyi doğru dürüst bir film adi bir iş yox, həm də onun taleyini müəyyənləşdirən insani davranışının aksiyasıdır. Bu filmdə ilk dəfə heç nədən çəkinmədən mənim üçün ən önəmli, ən dəyərli və ən şəxsi məsələlərdən bəhs etməyə qərar vermişdim.

Tamaşaçılar filmi izlədikdən sonra onlara filmin arxasında hər hansısa gizli məqsədin və firkin olmadığını izah etmək çox çətin oldu. Film vasitəsi ilə həqiqəti söyləməkdən başqa bir məqsədim olmadığını izah etdiyim zaman isə həmişə şübhə ilə qarşılandım. İnsanlar məyus olmuşdular... Bəzi tamaşaçılar üçün bu izahlarım o qədər də qənaətbəxş olmadı. Elə hey gizlinlər, simvollar, qayələr arxasınca qaçdılar. Çünki onlar şairanə filmə baxmağa vərdiş etməmişdilər. Bu da təbii ki, məni dərindən məyus etmişdi. Tamaşaçıların fikirləri belə idi... Həmkarlarım isə mənə qarşı hücuma keçərək, məni dürüst olmağa dəvət edərək özüm haqqımda film çəkməkdə günahlandırdılar. Bizi xilas edən bircə nüans oldu: bizim qədər tamaşaçıların da bu filmin nə qədər vacib olacağına olan inamı...

Film canımdan çox sevdiyim və çox yaxşı tanıdığım insanların həyatlarını yenidən canlandırmaq məqsədi daşıyırdı. Özü üçün dəyərli olan insanların haqqını qaytara bilməyəcəyini, ona göstərilən sevginin, çəkilən o qədər zəhmətin əvəzinin heç bir zaman lazımınca qiymətləndirə bilməyəcəyini düşünən bir insanın çəkdiyi əzabları izah etmək istəyirdim. Bu adam o insanları lazımınca sevmədiyini düşünür. Və bu düşüncə həqiqətən də ona dözülməz dərəcədə əzab verir.

İnsan çox vacib bildiyi məsələlər haqqında danışmağa başladığı zaman söylədiyi və müdafiə etdiyi şeylərə göstərilən münasibətdən çox təsirlənir. Nə olur olsun səhv başa düşülməkdən qorunmaq istəyir.

“Ayna” filmində özümdən yox, mənə yaxın olan insanlara qarşı duyğularımdan, onlarla olan əlaqələrimdən həmçinin onlara qarşı etdiyim və düzəlməsi heç bir zaman mümkün olmayan günahlarımdan və müvəfəqiyyətsizliyimdən bəhs etmək istəmişdim. Qəhrəmanın içərisinə düşdüyü ağır böhran vaxtı ən incə məqamlarına qədər xatırladığı hadisələr, əhvalatlar ona əzab verir, onun daxilində dağınıqlıq yaradır.

Çəkiliş zamanı mən aktyorları danışıqlarla sıxmamağa xüsusilə diqqət edirəm. Aktyorun ifa etdiyi hissəni öz başına bütünlüklə filmlə birləşdirməsinə qətiyyətlə qarşıyam. Hətta bir-birini izləyən səhnələrdə belə bunu etmək olmaz.

Misal üçün filmin qadın qəhrəmanı uşaqlarının atasını, ərini əlində siqaret bir çəpərin üzərində oturub gözləyən səhnədə aktrisa Marqarita Terexovanın ssenarini bilməməsi çox yaxşı olmuşdu. Onun bu səhnəni yaxşı ifa edə bilməsi üçün o biri səhnələrdə ərinin geri dönüb dönməməsini bilməməyi lazım idi. Mövzunu aktrisadan gizlətmişdim. Belə etməsəydim o, rolu özünə uyğun formada ifa edə bilərdi. Əslində isə aktrisa rolu ifa edərkən növbəti günün taleyinə nələr gətirəcəyini bilməyən anamla eyni ruhi vəziyyəti yaşamalıydı. Terexova həmin səhnədə əri ilə sonrakı münasibətlərinin necə olacağını bilsəydi çox güman ki, rolu başqa cür ifa etmək istəyəcəkdi. O, ssenarini filmin sonuna qədər görməyəcyini anlayanda çox təəccüblənsə mənə inanaraq filmin sonuna qədər ssenarini nədən bəhs etdiyini tam olaraq bilmədi. O, ancaq ona izah edilən bölümləri ifa edirdi. Çəkişlər bitdikdən sonra mozaik şəkildə olan kadrları birləşdirdiyimdə həqiqətən də Terexova öz rolunu intuitiv olaraq ifa etmişdi.

Anatoliy Solonitsın də gözəl aktyor idi. Çox heyf ki, həyatını erkən itirdi. Onun yoxluğunu indi o qədər dərindən hiss edirəm ki... Ümumilikdə isə “Ayna” filmində iştiark edən aktyorlar rejissorlarına uşaq inamı ilə sarıldılar. Və bu inam məni ilhamlandırdı.

Rejissorun iradəsinə zidd olan hər şey elə rejissorun çiyinlərinə yüklənir. Rejissor da aktyorunu bəlli vəziyyətə salmazdan əvvəl həmin vəziyyəti öz daxilində hiss etməli, yaşamağı bacarmalıdır. Doğru istiqaməti ancaq bu üsulla tapmaq olar.

• Kinau Rivzin yeni layihəsi: "Sonik 3"
• Ermənilərin dağıtdığı Dədə Şəmşirin məzarı - Video
• Gəncə Dövlət Filarmoniyasında Miri Yusifin konserti baş tutdu